吳川之旅(2)博賀漁港晨曦市集

早上四時半發車，在五時十五分抵達漁港，聯絡阿伯開門，讓我攀上頂樓天台，架起脚架下望，預備拍攝漁市塲即景(伯伯樂意開門，每位五元)。

到日出東方時，我們便下樓在漁市塲拍攝人物特寫。他們大多不介意被攝入鏡頭，甚至笑嬉嬉的和我們聊天。市集內鰵魚的魚鰾最貴吧，賣五十多元人民幣一市斤，血淋淋未經處理，沒有買。

下樓出門

附近有一個拆船厰，工人一早開工；不知道木船如愈來愈少，他們的工作前景如何。

吳川之旅(1) 澳內海暴雨後的黃昏

沙灘在暴雨之后，沙丘的水紋和浪花竟呈現不同銀色的弧線和條/塊狀，加上遠處過百漁船，並那漁夫出海作業的種種姿態，只能說：在意想不到的時候，見到的比想像的更好；這時拍的比較早前的照片都比下去，之前的那些都變得淡而無味。(「銀灘」出現在下午六時半左右)。例如：

 
我們原來預算由下午三時影到五時左右就再登附近山頂腑瞰整個海灣，拍攝海浪冲到沙灘時在不同光線下所形成的紋理，但雨實在下得狂，只好留在原處(一個海邊餐廳的棚內)；誰知，竟然看到那真正的银灘。

澳內海距吳川約一個多小時的車程。我們翌日再嘗試登山，但大雨後路上滿是泥濘，結果中途車陷於泥巴中，動彈不得，多次推車不果，最後召喚救援車將我們拉了出來，山頂腑瞰下的銀灘，始終緣慳一面。
吳川在廣東省西面，再過一小時車程就到湛江。

柴可夫斯基

聽了香港管絃樂團在Edo de waart 指揮下的三套全柴記的音樂会，印象最深的是Midori 的小提琴協奏曲。三晚音樂會各以柴的苐四/五/六交响曲為骨幹，配搭鋼協一/小協/天鵝湖。De waart的音樂總是結構清楚，控制嚴密。

Midori 一出台手拿上弓就已將自己百分百投入，到她拉琴之前一兩秒已將全人準備好，一到即就位，琴音一出已完全反映其樂思。身高只1.5米，驕小玲瓏的她所拉奏出的音樂氣魄與境界，實與她外表不相稱。(比起幾天前聽呂思清在名琴對話的中樂團音樂会中開始拉的paganini 就顯然未在狀態，尤幸後來在梁祝及幽蘭操中表現回勇；整塲音樂會我最喜歡的是幽蘭操，愛其意境清逸、高遠，音樂帶點悲涼。) Midori琴音濃烈得化不開，婉轉處令人低回不已，激昂地方使人動容。這比Joyce Yang 的鋼協出色，一個東方女孩子要彈好此曲，在身形上始終不及西方人有的先天優勢。

De Warrt 的天鵝湖片段中或奏其他樂曲輕鬆地方時，常會令我想起：如果Carlos Kleiber指又會怎樣？De Warrt 不夠灑麗。昨晚的苐六算是不錯，苐一樂章主題的變化處理很好，奏出不同感覺。只是第三樂章過快有點趕，稍欠氣魄。  

想起丘老師在八十年代初教我們欣賞音樂時，談到柴可夫斯基的神情：在三合一的“hi-fi” 播完音樂後侃侃而談，甚麼梅克夫人，這主題像是問人生是什麼？印像最深是分析第二樂章的旋律造型中連斷對比的音樂手法。當時在北角五洲大廈，上第一堂課時，他打開鐵閘後，擘頭就問：很喜歡音樂？

當時，比較苐四和苐六，自己較喜歡後者，因為粵語片中悲慘情節多以此曲配樂，所以較熟。當梁宝耳先生說苐四的音樂藝術較高，自已心裏不以為然。後來聽多了，就非常同意。比較Zubin Mehta 在八十年代帶Israel Philharmonic 來港奏苐四，De warrt 較沉鬱的處理，Metha 的則較激昂，還記得他在樂曲結尾時的『撩』，掀起整晚的高潮。(當晚每位聽众進入大會堂音樂廳前，因為演奏的是以色列愛樂，所以通通搜身。)

烈日荷塘

周六趁赴澳授課之便，早上到盧九花園再拍荷花，今年第四次踏進這個滿江南風的庭園，是日艷陽高照，烈日當空。

約九時四十五分抵達，拿出Minolta 250mm的波波鏡插在Nikon D5000，用 RAW 拍攝。不多久已汗流浹背。今天沒有雨點，只有滿頭大汗和那更明亮璀燦的色彩。

雖然荷花節期已過，但仍見到不少拍友取景；見我支反射鏡都會問一問，並互祝拍得心水照片，無他此名鏡已被炒至過千美元。涼亭內有三數拍友在吹水，笑語如何拍得靚相：光位測光，甚麼甚麼等，又云只能持 Nikon D3 才有資格在亭內逗留，聽罷，急急離開(一笑)。在園內樹蔭的地方拍了一幅較喜歡的荷花相："濁世梵音"。

以上五幅照片都站在火熱陽光下拍攝的。

喜歡到盧九影荷花，不單因為離花朶較近，還有不同的背景，如竹樹、欄杆、石柱、假山等。約十一時，離開前見姊弟倆塘畔餵魚，不能忍手，拍多兩幅。

澳門搭的士不易兼且碰上交更(上午11 至 12 點)，所以乘12路車往新口岸假日酒店晤拍擋並在酒內用自助午饍(68元)，不錯，超抵。