柴可夫斯基

聽了香港管絃樂團在Edo de waart 指揮下的三套全柴記的音樂会，印象最深的是Midori 的小提琴協奏曲。三晚音樂會各以柴的苐四/五/六交响曲為骨幹，配搭鋼協一/小協/天鵝湖。De waart的音樂總是結構清楚，控制嚴密。

Midori 一出台手拿上弓就已將自己百分百投入，到她拉琴之前一兩秒已將全人準備好，一到即就位，琴音一出已完全反映其樂思。身高只1.5米，驕小玲瓏的她所拉奏出的音樂氣魄與境界，實與她外表不相稱。(比起幾天前聽呂思清在名琴對話的中樂團音樂会中開始拉的paganini 就顯然未在狀態，尤幸後來在梁祝及幽蘭操中表現回勇；整塲音樂會我最喜歡的是幽蘭操，愛其意境清逸、高遠，音樂帶點悲涼。) Midori琴音濃烈得化不開，婉轉處令人低回不已，激昂地方使人動容。這比Joyce Yang 的鋼協出色，一個東方女孩子要彈好此曲，在身形上始終不及西方人有的先天優勢。

De Warrt 的天鵝湖片段中或奏其他樂曲輕鬆地方時，常會令我想起：如果Carlos Kleiber指又會怎樣？De Warrt 不夠灑麗。昨晚的苐六算是不錯，苐一樂章主題的變化處理很好，奏出不同感覺。只是第三樂章過快有點趕，稍欠氣魄。  

想起丘老師在八十年代初教我們欣賞音樂時，談到柴可夫斯基的神情：在三合一的“hi-fi” 播完音樂後侃侃而談，甚麼梅克夫人，這主題像是問人生是什麼？印像最深是分析第二樂章的旋律造型中連斷對比的音樂手法。當時在北角五洲大廈，上第一堂課時，他打開鐵閘後，擘頭就問：很喜歡音樂？

當時，比較苐四和苐六，自己較喜歡後者，因為粵語片中悲慘情節多以此曲配樂，所以較熟。當梁宝耳先生說苐四的音樂藝術較高，自已心裏不以為然。後來聽多了，就非常同意。比較Zubin Mehta 在八十年代帶Israel Philharmonic 來港奏苐四，De warrt 較沉鬱的處理，Metha 的則較激昂，還記得他在樂曲結尾時的『撩』，掀起整晚的高潮。(當晚每位聽众進入大會堂音樂廳前，因為演奏的是以色列愛樂，所以通通搜身。)